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INSERT INTO `wp_postmeta` VALUES (3828, 4180, 'entry-preview', '/wp-content/uploads/2015/01/Je-suis-Charlie.jpg'); 
INSERT INTO `wp_postmeta` VALUES (3829, 4180, 'preview-big', '/wp-content/uploads/2015/01/Je-suis-Charlie.jpg'); 
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#
# End of data contents of table `wp_postmeta`
# --------------------------------------------------------

# --------------------------------------------------------
# Table: `wp_posts`
# --------------------------------------------------------


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# Delete any existing table `wp_posts`
#



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# Table structure of table `wp_posts`
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CREATE TABLE `wp_posts` (
  `ID` bigint(20) unsigned NOT NULL AUTO_INCREMENT,
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  `comment_status` varchar(20) NOT NULL DEFAULT 'open',
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  `post_name` varchar(200) NOT NULL DEFAULT '',
  `to_ping` text NOT NULL,
  `pinged` text NOT NULL,
  `post_modified` datetime NOT NULL DEFAULT '0000-00-00 00:00:00',
  `post_modified_gmt` datetime NOT NULL DEFAULT '0000-00-00 00:00:00',
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  `post_parent` bigint(20) unsigned NOT NULL DEFAULT '0',
  `guid` varchar(255) NOT NULL DEFAULT '',
  `menu_order` int(11) NOT NULL DEFAULT '0',
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  `post_mime_type` varchar(100) NOT NULL DEFAULT '',
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  PRIMARY KEY (`ID`),
  KEY `type_status_date` (`post_type`,`post_status`,`post_date`,`ID`),
  KEY `post_parent` (`post_parent`),
  KEY `post_author` (`post_author`),
  KEY `post_name` (`post_name`(191))
) ENGINE=InnoDB AUTO_INCREMENT=4192 DEFAULT CHARSET=utf8 ;

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# Data contents of table `wp_posts`
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (457, 1, '2009-04-25 18:58:16', '0000-00-00 00:00:00', 'This post holds your Ad-minister data', 'Ad-minister Data Holder 1', 0, '', 'draft', 'closed', 'closed', '', '', '', '', '2009-04-25 18:58:16', '0000-00-00 00:00:00', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=457', 0, 'administer', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (10, 1, '2009-03-31 22:41:46', '2009-03-31 20:41:46', '', 'festivalinvisible', 0, '', 'inherit', 'open', 'open', '', 'festivalinvisible', '', '', '2009-03-31 22:41:46', '2009-03-31 20:41:46', '', 5, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/festivalinvisible.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (34, 1, '2009-04-01 02:00:16', '2009-04-01 00:00:16', '', 'festindex2', 0, '', 'inherit', 'open', 'open', '', 'festindex2', '', '', '2009-04-01 02:00:16', '2009-04-01 00:00:16', '', 5, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/festindex2.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (54, 1, '2009-04-01 02:26:38', '2009-04-01 00:26:38', '', 'jean-franaois_richet', 0, '', 'inherit', 'open', 'open', '', 'jean-franaois_richet', '', '', '2009-04-01 02:26:38', '2009-04-01 00:26:38', '', 48, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/jean-franaois_richet.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (97, 1, '2009-04-02 10:15:53', '2009-04-02 08:15:53', '', 'igishanga_fred-kihn', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'igishanga_fred-kihn', '', '', '2009-04-02 10:15:53', '2009-04-02 08:15:53', '', 96, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/igishanga_fred-kihn.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (112, 1, '2009-04-02 10:26:45', '2009-04-02 08:26:45', '', 'tanguy-viel2_christophe-le-devehat', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'tanguy-viel2_christophe-le-devehat', '', '', '2009-04-02 10:26:45', '2009-04-02 08:26:45', '', 111, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/tanguy-viel2_christophe-le-devehat.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (120, 1, '2009-04-02 10:46:34', '2009-04-02 08:46:34', '', 'tanguy-viel2_christophe-le', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'tanguy-viel2_christophe-le', '', '', '2009-04-02 10:46:34', '2009-04-02 08:46:34', '', 111, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/tanguy-viel2_christophe-le.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (132, 1, '2009-04-02 11:36:17', '2009-04-02 09:36:17', '', 'pour-elle_vincent-lindon', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'pour-elle_vincent-lindon', '', '', '2009-04-02 11:36:17', '2009-04-02 09:36:17', '', 131, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/pour-elle_vincent-lindon.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (204, 1, '2009-04-02 16:20:44', '2009-04-02 14:20:44', '', '2fbf9fbdd7d820f825708bb62b6', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2fbf9fbdd7d820f825708bb62b6', '', '', '2009-04-02 16:20:44', '2009-04-02 14:20:44', '', 197, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/2fbf9fbdd7d820f825708bb62b6.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (209, 1, '2009-04-02 16:27:04', '2009-04-02 14:27:04', '', 'nationale7', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'nationale7', '', '', '2009-04-02 16:27:04', '2009-04-02 14:27:04', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/nationale7.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (260, 3, '2009-04-03 10:46:23', '2009-04-03 08:46:23', '', 'Barbara Carlotti accompagnera « L’Ourson et autres contes russes »', 0, 'Barbara Carlotti accompagnera « L’Ourson et autres contes russes »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'barbara-carlotti1', '', '', '2009-04-03 10:46:23', '2009-04-03 08:46:23', '', 259, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/barbara-carlotti1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (372, 1, '2009-04-24 12:11:15', '2009-04-24 10:11:15', '', 'lagriff_numero_0', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'lagriff_numero_0', '', '', '2009-04-24 12:11:15', '2009-04-24 10:11:15', '', 2, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_0.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (373, 1, '2009-04-24 12:12:32', '2009-04-24 10:12:32', '', 'lagriff_numero_12', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'lagriff_numero_12', '', '', '2009-04-24 12:12:32', '2009-04-24 10:12:32', '', 2, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_12.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (374, 1, '2009-04-24 12:13:57', '2009-04-24 10:13:57', '', 'lagriff_numero_79', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'lagriff_numero_79', '', '', '2009-04-24 12:13:57', '2009-04-24 10:13:57', '', 2, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_79.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (458, 1, '2009-04-25 19:56:08', '2009-04-25 17:56:08', '', 'Partenariat', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'ads-300x100', '', '', '2009-04-25 19:56:08', '2009-04-25 17:56:08', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/ads-300x100.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (459, 1, '2009-04-25 19:58:20', '2009-04-25 17:58:20', '', 'Partenariat', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'ads-300x2502', '', '', '2009-04-25 19:58:20', '2009-04-25 17:58:20', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/ads-300x2502.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (460, 1, '2009-04-25 20:04:17', '2009-04-25 18:04:17', '', 'Partenariat', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'ads-468x60', '', '', '2009-04-25 20:04:17', '2009-04-25 18:04:17', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/04/ads-468x60.gif', 0, 'attachment', 'image/gif', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (535, 9, '2009-05-10 17:47:57', '2009-05-10 15:47:57', '', 'Nationale 7', 0, 'Nationale 7', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'nationale7-2', '', '', '2009-05-10 17:47:57', '2009-05-10 15:47:57', '', 534, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/nationale7.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (555, 3, '2009-05-10 18:59:54', '2009-05-10 16:59:54', 'Christian Vander', 'magma_1', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'magma_1', '', '', '2009-05-10 18:59:54', '2009-05-10 16:59:54', '', 554, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/magma_1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (556, 3, '2009-05-10 19:01:42', '2009-05-10 17:01:42', 'Christian Vander', 'magma_2', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'magma_2', '', '', '2009-05-10 19:01:42', '2009-05-10 17:01:42', '', 554, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/magma_2.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (565, 3, '2009-05-10 19:53:03', '2009-05-10 17:53:03', 'Couverture du 1er album de Next', 'next', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'next', '', '', '2009-05-10 19:53:03', '2009-05-10 17:53:03', '', 564, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/next.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (569, 3, '2009-05-10 20:02:09', '2009-05-10 18:02:09', '', 'villa-amalia_3', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'villa-amalia_3', '', '', '2009-05-10 20:02:09', '2009-05-10 18:02:09', '', 568, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/villa-amalia_3.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (570, 3, '2009-05-10 20:03:57', '2009-05-10 18:03:57', 'Affiche de «Villa Amalia»', 'villa-amalia_1', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'villa-amalia_1', '', '', '2009-05-10 20:03:57', '2009-05-10 18:03:57', '', 568, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/villa-amalia_1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (683, 3, '2009-05-12 14:23:28', '2009-05-12 12:23:28', '', '« Le Petit Fugitif »', 0, '« Le Petit Fugitif »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'petit-fugitif_3', '', '', '2009-05-12 14:23:28', '2009-05-12 12:23:28', '', 682, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/petit-fugitif_3.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (684, 3, '2009-05-12 14:24:56', '2009-05-12 12:24:56', '', '« Wendy et Lucy »', 0, '« Wendy et Lucy »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'wendy-lucy_2', '', '', '2009-05-12 14:24:56', '2009-05-12 12:24:56', '', 682, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/wendy-lucy_2.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (700, 3, '2009-05-12 15:26:57', '2009-05-12 13:26:57', '', '« Algéries intimes »', 0, '« Algéries intimes »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'histoire-bande-morvandiau_021_002', '', '', '2009-05-12 15:26:57', '2009-05-12 13:26:57', '', 699, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/histoire-bande-morvandiau_021_002.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (701, 3, '2009-05-12 15:28:12', '2009-05-12 13:28:12', '', '« Avril 50 »', 0, '« Avril 50 »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'histoire-bande-kriss-davodeau_020_001', '', '', '2009-05-12 15:28:12', '2009-05-12 13:28:12', '', 699, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/histoire-bande-kriss-davodeau_020_001.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (722, 3, '2009-05-12 21:24:35', '2009-05-12 19:24:35', '', 'Vic Chesnutt', 0, 'Vic Chesnutt (voix, guitare), Jessica Moss (violon) et Thierry Amar (contrebasse) — Photo Loïc Ballarini', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'r0011341_t_750', '', '', '2009-05-12 21:24:35', '2009-05-12 19:24:35', '', 721, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/r0011341_t_750.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (766, 3, '2009-05-13 18:21:16', '2009-05-13 16:21:16', '', 'Tricky', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'tricky', '', '', '2009-05-13 18:21:16', '2009-05-13 16:21:16', '', 762, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/tricky.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (767, 3, '2009-05-13 18:22:14', '2009-05-13 16:22:14', '', 'Tricky (grand preview)', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'tricky-pbig', '', '', '2009-05-13 18:22:14', '2009-05-13 16:22:14', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/tricky-pbig.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (768, 3, '2009-05-13 18:23:03', '2009-05-13 16:23:03', '', 'Tricky (petit preview)', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'tricky-psmall', '', '', '2009-05-13 18:23:03', '2009-05-13 16:23:03', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/tricky-psmall.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (812, 3, '2009-05-16 18:36:50', '2009-05-16 16:36:50', '', 'Charlotte etc. - album « Nous ne savons plus qui nous sommes »', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'charlotte-pochette', '', '', '2009-05-16 18:36:50', '2009-05-16 16:36:50', '', 805, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/charlotte-pochette.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (956, 3, '2009-05-18 21:39:01', '2009-05-18 19:39:01', '', 'Amadou et Mariam par Youri Lenquette', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'amadou-mariam_youri-lenquette', '', '', '2009-05-18 21:39:01', '2009-05-18 19:39:01', '', 967, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/amadou-mariam_youri-lenquette.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (961, 3, '2009-05-18 21:46:19', '2009-05-18 19:46:19', '', 'Jacques Gamblin', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'jacques-gamblin', '', '', '2009-05-18 21:46:19', '2009-05-18 19:46:19', '', 983, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/jacques-gamblin.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (962, 3, '2009-05-18 21:47:08', '2009-05-18 19:47:08', '', 'Keziah Jones, Art Rock 2004 — Photo Loïc Ballarini', 0, 'Keziah Jones, Art Rock 2004 — Photo Loïc Ballarini', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'keziah-jones_loic-ballarini', '', '', '2009-05-18 21:47:08', '2009-05-18 19:47:08', '', 964, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/keziah-jones_loic-ballarini.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1800, 3, '2009-09-15 12:50:37', '2009-09-15 10:50:37', '', 'La Citrouille logo', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'lacitrouille_logo', '', '', '2009-09-15 12:50:37', '2009-09-15 10:50:37', '', 1795, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2007/09/LaCitrouille_logo.png', 0, 'attachment', 'image/png', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1865, 3, '2009-09-27 20:38:33', '2009-09-27 18:38:33', '', 'Willy_Ronis-14juillet36', 0, '14 juillet 1936, défilé du Front populaire : la première pige photo de Willy Ronis devient un symbole. La petite fille au poing levé retrouvera le photographe 61 ans plus tard...', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'willy_ronis-14juillet36', '', '', '2009-09-27 20:38:33', '2009-09-27 18:38:33', '', 1851, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/09/Willy_Ronis-14juillet36.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1919, 8, '2009-10-21 15:04:16', '2009-10-21 13:04:16', 'Selton Mello et Vanessa Giacomo dans Jean-Charles de Henrique Goldman (Prix du scénario)', 'JeanCharles', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'jeancharles', '', '', '2009-10-21 15:04:16', '2009-10-21 13:04:16', '', 1914, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/10/JeanCharles.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2435, 3, '2010-02-24 16:12:14', '2010-02-24 14:12:14', '', '« Le Tigre », numéro 1 (13-26 février 2010)', 0, '« Le Tigre », numéro 1 (13-26 février 2010)', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'letigre', '', '', '2010-02-24 16:12:14', '2010-02-24 14:12:14', '', 2425, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2010/02/letigre.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2511, 3, '2010-03-23 17:00:52', '2010-03-23 15:00:52', '', 'Piers Faccini — photo Jean-Baptiste Mondino ', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'piers_faccini02', '', '', '2010-03-23 17:00:52', '2010-03-23 15:00:52', '', 2502, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2010/03/Piers_Faccini02.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2530, 3, '2010-03-26 00:03:06', '2010-03-25 22:03:06', '', 'Bjorn Berge à L’Appel d’Airs le 5 novembre 2005 — photo Loïc Ballarini', 0, 'Bjorn Berge à L’Appel d’Airs le 5 novembre 2005 — photo Loïc Ballarini', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'bberge-2005-11-05-lballarini-1', '', '', '2010-03-26 00:03:06', '2010-03-25 22:03:06', '', 2520, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2010/03/bberge-2005-11-05-lballarini-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2532, 3, '2010-03-26 00:03:32', '2010-03-25 22:03:32', '', 'Lo’Jo à L’Appel d’Airs le 31 mars 2006 — photo Loïc Ballarini', 0, 'Lo’Jo à L’Appel d’Airs le 31 mars 2006 — photo Loïc Ballarini', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'lojo-2006-03-31-lballarini-1', '', '', '2010-03-26 00:03:32', '2010-03-25 22:03:32', '', 2520, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2010/03/lojo-2006-03-31-lballarini-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2534, 3, '2010-03-26 00:04:04', '2010-03-25 22:04:04', '', 'Syd Matters à L’Appel d’Airs le 5 avril 2008 — photo Loïc Ballarini', 0, 'Syd Matters à L’Appel d’Airs le 5 avril 2008 — photo Loïc Ballarini', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'sydmatters-2008-04-05-lballarini', '', '', '2010-03-26 00:04:04', '2010-03-25 22:04:04', '', 2520, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2010/03/sydmatters-2008-04-05-lballarini.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2950, 3, '2011-02-02 21:54:05', '2011-02-02 19:54:05', '', 'Poelvoorde béat', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'poelvoorde-beat', '', '', '2011-02-02 21:54:05', '2011-02-02 19:54:05', '', 2928, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/02/Poelvoorde-béat.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2951, 3, '2011-02-02 21:54:09', '2011-02-02 19:54:09', '', 'Benoît Poelvoorde et Dany Boon dans « Rien à déclarer »', 0, 'Benoît Poelvoorde et Dany Boon, le Belge raciste et le Français', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'poelvoorde-boon-affiche', '', '', '2011-02-02 21:54:09', '2011-02-02 19:54:09', '', 2928, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/02/poelvoorde-boon-affiche.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2966, 3, '2011-02-09 15:05:20', '2011-02-09 13:05:20', '', 'dee-nasty', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'dee-nasty', '', '', '2011-02-09 15:05:20', '2011-02-09 13:05:20', '', 2962, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/02/dee-nasty.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3010, 3, '2011-03-14 22:57:05', '2011-03-14 20:57:05', '', 'Charlie Windelschmitt et Yaya Mbilé dans « Terre lointaine » (photo Jean Henry)', 0, 'Charlie Windelschmitt et Yaya Mbilé dans « Terre lointaine » (photo Jean Henry)', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'terre-lointaine', '', '', '2011-03-14 22:57:05', '2011-03-14 20:57:05', '', 3009, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/03/terre-lointaine.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3193, 3, '2011-04-15 10:24:33', '2011-04-15 08:24:33', '', 'La page d’acceuil actuelle de Libérennes, avec l’annonce de la suspension… et du Forum Libé de Rennes', 0, 'La page d’acceuil actuelle de Libérennes, avec l’annonce de la suspension… et du Forum Libé de Rennes', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'liberennes-le-2011_04_15-recadree', '', '', '2011-04-15 10:24:33', '2011-04-15 08:24:33', '', 3188, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/04/Libérennes-le-2011_04_15-recadrée.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3194, 3, '2011-04-15 10:24:42', '2011-04-15 08:24:42', '', 'Libévilles en lutte', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'libevilles-en-lutte', '', '', '2011-04-15 10:24:42', '2011-04-15 08:24:42', '', 3188, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/04/Libévilles-en-lutte.png', 0, 'attachment', 'image/png', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3198, 3, '2011-04-15 10:34:06', '2011-04-15 08:34:06', '', 'Libérennes en suspens', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'liberennes-en-suspens', '', '', '2011-04-15 10:34:06', '2011-04-15 08:34:06', '', 3188, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/04/Libérennes-en-suspens.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3199, 3, '2011-04-15 10:34:10', '2011-04-15 08:34:10', '', 'Libérennes en suspens-small', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'liberennes-en-suspens-small', '', '', '2011-04-15 10:34:10', '2011-04-15 08:34:10', '', 3188, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/04/Libérennes-en-suspens-small.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3224, 3, '2011-06-02 14:49:05', '2011-06-02 12:49:05', '', '« Rok », couverture du livre de Frank Darcel et Olivier Polard, Éditions de Juillet', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'rok-une-petit', '', '', '2011-06-02 14:49:05', '2011-06-02 12:49:05', '', 3216, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/Rok-une-petit.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3242, 3, '2011-06-02 16:30:57', '2011-06-02 14:30:57', '', 'Les Spirales, un des premiers groupes rennais, fondé en 1961 (photo S. Michalowski)', 0, 'Les Spirales, un des premiers groupes rennais, fondé en 1961 (photo S. Michalowski)', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'rok-p42-les-spirales-s-michalovski', '', '', '2011-06-02 16:30:57', '2011-06-02 14:30:57', '', 3216, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/Rok-p42-les-spirales-s-michalovski.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3284, 3, '2011-06-06 16:34:44', '2011-06-06 14:34:44', '', 'Al Kapott en 1986', 0, 'Al Kapott en 1986', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'al-kapott-en-1986-v2', '', '', '2011-06-06 16:34:44', '2011-06-06 14:34:44', '', 3279, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/Al-Kapott-en-1986-v2.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3286, 3, '2011-06-06 16:39:06', '2011-06-06 14:39:06', '', 'Felix Bagheera, dit « La Lili Marlène du Ponant », en 1978', 0, 'Felix Bagheera, dit « La Lili Marlène du Ponant », en 1978', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'felix-bagheera-1978-v2', '', '', '2011-06-06 16:39:06', '2011-06-06 14:39:06', '', 3279, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/Felix-bagheera-1978-v2.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3312, 3, '2011-06-07 18:32:04', '2011-06-07 16:32:04', '', '« La fabuleuse histoire du rock à Nantes de 1960 à nos jours » (couverture)', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'couv_1', '', '', '2011-06-07 18:32:04', '2011-06-07 16:32:04', '', 3274, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/COUV_1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3323, 3, '2011-06-07 20:42:33', '2011-06-07 18:42:33', '', 'Philippe Katerine, un des artistes qui ont marqué les années 1990 — photo P. Journé', 0, 'Philippe Katerine, un des artistes qui ont marqué les années 1990 — photo P. Journé', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '90-katerine-photo-p-journe_1', '', '', '2011-06-07 20:42:33', '2011-06-07 18:42:33', '', 3274, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/06/90-KATERINE-photo-P-Journe_1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3687, 3, '2012-01-07 17:53:32', '2012-01-07 15:53:32', '', 'Jean-Pierre Darroussin dans « Feux rouges »', 0, 'Jean-Pierre Darroussin dans « Feux rouges »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'feux-rouges-1', '', '', '2012-01-07 17:53:32', '2012-01-07 15:53:32', '', 3671, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2012/01/feux-rouges-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3691, 3, '2012-01-07 17:53:52', '2012-01-07 15:53:52', '', 'roberto succo - stefano cassetti', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'roberto-succo-stefano-cassetti', '', '', '2012-01-07 17:53:52', '2012-01-07 15:53:52', '', 3671, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2012/01/roberto-succo-stefano-cassetti.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3701, 3, '2012-01-07 18:05:09', '2012-01-07 16:05:09', '', 'Une vie meilleure - 5', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'une-vie-meilleure-5', '', '', '2012-01-07 18:05:09', '2012-01-07 16:05:09', '', 3668, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2012/01/Une-vie-meilleure-5.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3703, 3, '2012-01-07 18:05:22', '2012-01-07 16:05:22', '', 'Guillaume Canet et Slimane Khettabi dans « Une vie meilleure »', 0, 'Guillaume Canet et Slimane Khettabi dans « Une vie meilleure »', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'une-vie-meilleure-12', '', '', '2012-01-07 18:05:22', '2012-01-07 16:05:22', '', 3668, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2012/01/Une-vie-meilleure-12.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3704, 3, '2012-01-07 18:05:28', '2012-01-07 16:05:28', '', 'Une Vie Meilleure_affiche', 0, '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', 'une-vie-meilleure_affiche', '', '', '2012-01-07 18:05:28', '2012-01-07 16:05:28', '', 3668, 'http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2012/01/Une-Vie-Meilleure_affiche.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2, 1, '2009-03-31 22:04:42', '2009-03-31 20:04:42', '<h3 style="text-align: center;"><em>La Griffe</em>, un magazine devenu webzine</h3>\r\n<p style="text-align: justify;">Pendant treize ans, <em>La Griffe</em> a été le magazine de référence de l’actualité culturelle dans l’Ouest. Indépendant et gratuit, il était diffusé à près de 30 000 exemplaires sur l’ensemble de la Bretagne, avant de devoir déposer le bilan fin 2007. Après quelques mois d’interruption, <em>La Griffe</em> est repartie avec une équipe entièrement bénévole, qui a d’abord publié, de juin 2008 à avril 2009, une <em>Lettre d’informations</em> contenant de nombreux nouveaux articles. Cette solution ne pouvait être que temporaire, tant le format de la Lettre était peu pratique. C’est pourquoi une nouvelle version du site internet a été lancée en mai 2009. Elle constitue enfin le cadre que nous voulions donner à notre contenu.\r\nCette page est consacrée à une présentation de <em>La Griffe</em>. Vous y trouverez :</p>\r\n\r\n<ul>\r\n	<li>un <a href="#hist1">historique du magazine</a> (1995-2007),</li>\r\n	<li>les raisons de <a href="#hist2">l’arrêt du magazine </a>fin 2007,</li>\r\n	<li>la <a href="#hist2-2">présentation de la <em>Lettre d’infos</em></a> lancée en juin 2008,</li>\r\n	<li>la <a href="#hist3">présentation du nouveau site</a> lancé en mai 2009,</li>\r\n	<li>ainsi que les <a href="#hist4">crédits</a> concernant ce site.</li>\r\n</ul>\r\n<p style="text-align: justify;"><a name="hist1"></a></p>\r\n\r\n<h3 style="text-align: center;">1995-2007 : la référence pour l’actualité culturelle dans l’Ouest<img class="size-full wp-image-372 alignleft" title="lagriff_numero_0" alt="lagriff_numero_0" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_0.gif" width="100" height="147" /></h3>\r\n<p style="text-align: justify;">Septembre 1995, parution à Rennes du numéro zéro de <em>La Griffe</em>, journal gratuit consacré à l’actualité culturelle. L’idée n’est pas neuve. Elle a été inventée par les anglo-saxons et développée en France par le défunt journal marseillais <em>Taktik</em>. À Rennes, elle a été lancée en 1994 par le journal <em>Zef</em>. Des désaccords sur le fonctionnement de <em>Zef </em>provoquent le départ de la majorité de l’équipe qui crée alors <em>La Griffe</em>. Le principe de la gratuité offre la possibilité de toucher le plus grand nombre, à l’heure où les préceptes de la démocratisation culturelle sont au cœur des préoccupations. Initialement hebdomadaire, avec même quelques numéros quotidiens lors des festivals Trans Musicales, Travelling, Tombées de la Nuit et Mettre en Scène, <em>La Griffe</em> trouve son rythme de croisière en 1997 en devenant bimensuel. En janvier 2005, sa parution devient mensuelle, ce qui nous permet de proposer un journal plus dense, et de limiter les coûts dans un contexte économique difficile. Cette évolution de la périodicité est à mettre en parallèle avec celle de son aspect : noir et blanc au départ, en bichromie ensuite, tout quadrichromie enfin. <em>La Griffe </em>c’est aussi un format particulier : A4 en couverture, tabloïd à l’intérieur. Un format qui décontenance, désappointe, énerve même parfois parce qu’on se demande dans quel sens il faut le lire, mais qui décrit aussi ce qu’est <em>La Griffe </em>: un mélange unique de magazine et de journal.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="size-full wp-image-373 alignleft" title="lagriff_numero_12" alt="lagriff_numero_12" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_12.gif" width="100" height="138" />La pagination s’organise entre les articles, l’agenda et les encarts publicitaires. Alors que l’agenda recense sans distinction des centaines de propositions de concerts, de spectacles vivants, d’expositions des régions Bretagne et Pays de la Loire, les articles obéissent à un choix de la rédaction. Annonces, comptes-rendus, entretiens dans les rubriques musiques (actuelles, traditionnelles, électroniques, classiques), théâtre, danse, cinéma, arts plastiques, littérature… témoignent d’un engagement par rapport à une actualité. La rédaction s’appuie sur une vingtaine de bénévoles spécialisés (journalistes, étudiants, artistes…) et une forte déontologie : les articles se veulent clairs sans être simplistes, il n’y a pas d’exclusive quant aux artistes présentés qu’ils soient connus ou non, originaires de l’Ouest ou d’ailleurs, et la confusion entre rédaction et publicité est proscrite. Indépendante des pressions des annonceurs, <em>La Griffe </em>bénéficie d’ une liberté de ton et de parole appréciée par un lectorat estimé à plus de 80 000 personnes dans le grand Ouest.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="size-full wp-image-374 alignleft" title="lagriff_numero_79" alt="lagriff_numero_79" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/03/lagriff_numero_79.gif" width="100" height="142" />Par principe, le volume publicitaire est limité à 40% de la surface du journal. Les recettes sont assurées par la vente d’espaces publicitaires et permettent d’autofinancer notre activité à 80%. Chaque numéro est imprimé à 28 000 exemplaires (50 000 pour les numéros spéciaux « Festivals d’été » et «Rentrée culturelle ») certifiés par l’organisme national OJD et diffusés dans plusieurs centaines de lieux publics (centres culturels, théâtres, salles de concerts, médiathèques, offices de tourisme, campus, restaurants universitaires, librairies, disquaires, bars, cafés-concerts, MJC, musées, galeries…) de Rennes, Nantes et des principales villes de l’Ouest. Cette histoire médiatique et culturelle a produit, hors-séries compris, plus de 200 numéros en 10 ans, faisant de <em>La Griffe</em> une référence en matière d’information artistique et culturelle, tant auprès de ses lecteurs que de ses partenaires et des institutions culturelles.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><a name="hist2"></a></p>\r\n\r\n<h3 style="text-align: center;">Décembre 2007 : <em>La Griffe</em> décroche</h3>\r\n<p style="text-align: justify; padding-left: 30px;"><em>Communiqué publié à l’occasion de l’arrêt de la publication du journal et du dépôt de bilan de l’association Coup d’Patte.</em></p>\r\n<p style="text-align: justify;">Le 200e numéro de <em>La Griffe</em> aurait dû sortir en janvier 2008. Il ne sera jamais imprimé car l’association éditrice du journal est contrainte de cesser son activité pour raisons économiques.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Nos difﬁcultés ﬁnancières ne datent pas d’aujourd’hui, mais cette fois nous sommes vraiment morts. D’asphyxie pour être précis. Produire de l’information culturelle gratuite qu’on ne lit pas ailleurs, l’imprimer, la diffuser à 28 000 exemplaires en moyenne chaque mois en Bretagne, sans être ni un support de com’, ni un aspirateur à pubs, tout cela a un coût que nous ne pouvons plus assumer.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Si on ajoute un marché publicitaire de plus en plus concurrentiel, la crise des industries culturelles, les faillites de plusieurs annonceurs, les baisses aux emplois aidés, les augmentations en tout genre, on obtient 7 salariés sur le carreau et la disparition d’un média qui a réussi à s’autoﬁnancer à 80% pendant 12 ans — fait rare dans le milieu associatif.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Pourtant nous avions anticipé la ﬁn (sans se douter qu’elle serait aussi brutale). Depuis cinq ans, nous essayons de changer notre modèle économique car un journal comme <em>La Griffe</em> — indépendant, critique et gratuit —, ne peut plus fonctionner uniquement avec la vente d’encarts publicitaires et avec des emplois aidés. Tout simplement parce que ces ressources tarissent du fait des choix politiques du gouvernement. Lorsque les subventions destinées à la culture diminuent, les budgets consacrés à la promotion sont parmi les premiers à être amputés.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Nous restions cependant persuadés que, dans une région culturellement aussi diverse et dynamique que la Bretagne, une information culturelle de qualité et accessible (donc gratuite) était indispensable et relevait d’une forme de service public. C’est pourquoi nous avons tenté de mettre en place un modèle économique mêlant publicité et subventions publiques tout en garantissant l’indépendance de la rédaction. Mais, depuis cinq ans, on nous renvoie dans les cordes avec cet argument imparable : « <em>Aucune ligne budgétaire ne correspond à votre activité. </em>» Heureusement, des aides ponctuelles nous ont été apportées par la Ville de Rennes, la Fondation Macif, la Région Bretagne, l’association Musiques et Danses en Bretagne.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Mais aucune volonté politique claire n’a soutenu notre action alors que la majorité des acteurs culturels en reconnaissait l’utilité. Le hors-série sur les médias alternatifs que nous avions publié en octobre 2005 montrait pourtant l’existence d’un vivier que des pouvoirs publics qui louent sans cesse le pluralisme de l’information auraient dû encourager. Mais l’époque où l’arrivée des socialistes au pouvoir a permis la régularisation des radios libres et la création d’une grille de ﬁnancement spéciﬁque est révolue… Si aujourd’hui encore, les radios associatives rentrent dans certaines lignes budgétaires, la presse écrite associative, non.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Nicolas Sarkozy l’a bien compris, chaque fois que la gauche refuse de prendre position, il grignote sans complexe son terrain pour s’y imposer. Dans la lettre de mission qu’il a adressée l’été dernier à la ministre de la Culture, il reconnaît même l’importance des médias dans le processus de démocratisation culturelle ! Pathétique position politique alors qu’il incarne ce libéralisme effréné où l’information est devenue une marchandise comme les autres.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><em>La Griffe</em>, c’est près de 6 000 articles publiés dont presque un millier d’entretiens, tous écrits bénévolement par des passionné(e)s. Sans ces rédacteurs (dont beaucoup sont désormais journalistes professionnels dans d’autres médias), sans les photographes, les infographistes, les diffuseurs, sans nos lecteurs, nos abonné(e)s, nos annonceurs, nos partenaires, <em>La Griffe </em>n’aurait pas pu exister. Merci à tous de votre ﬁdélité, et bonne année quand même.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><em>L’équipe de La Griffe.</em></p>\r\n<p style="text-align: justify;"><a name="hist2-2"></a></p>\r\n\r\n<h3 style="text-align: center;">Juin 2008 : <em>La Griffe</em> s’accroche</h3>\r\n<p style="text-align: justify; padding-left: 30px;"><em>Éditorial de la première « Lettre d’infos », dont on peut retrouver les <a href="/html/lettre.html" target="_blank">archives ici</a>.</em></p>\r\n<p style="text-align: justify;">N’allez pas croire à une résurrection !</p>\r\n<p style="text-align: justify;">La version papier de <span style="font-style: italic;">La Griffe</span> est définitivement morte et enterrée. Le seul miracle qui ait eu lieu, ce sont les 1300 signatures recueillies par notre pétition de soutien, la centaine de courriels reçus, les coups de téléphone, les mines désappointées des gens croisés… Autant de signes, d’encouragements — dont nous vous sommes profondément reconnaissants — qui nous ont convaincu de tenter un nouveau départ. Sans argent, sans local, sans webmaster… mais avec des convictions intactes en faveur d’une information culturelle de qualité, une expérience considérable et plein d’idées.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">L’état d’esprit reste le même, l’équipe rédactionnelle aussi (mais les nouvelles plumes sont vivement souhaitées), seul le format change. En attendant de concrétiser, un jour, un autre format papier, nous avons décidé de développer progressivement notre site internet pour continuer à rendre compte de l’actualité culturelle à notre manière : critique, impertinente et en donnant la parole <span style="font-style: italic;">via</span> de longs entretiens.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Dans l’immédiat, voici la première livraison de notre lettre d’infos, qui court sur l’été 2008 et que nous souhaitons mensuelle et plus élaborée à compter de la rentrée. À la rentrée également, nous prévoyons de lancer une nouvelle mouture de notre site internet, sur lequel vous pourrez lire des articles inédits dans les rubriques habituelles (musiques, cinéma, spectacle vivant, expositions, littérature, politiques culturelles…). À ce propos, les conseils et coups de mains des spécialistes en sites internet sont les bienvenus !</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Grâce aux mises à jour des associations avec lesquelles nous avions des partenariats les saisons passées (« Musiques et Danses en Bretagne » et « Théâtre s en Bretagne », maintenant réunies sous le nom « <a href="http://www.spectacle-vivant-bretagne.fr" target="_blank">Spectacle Vivant en Bretagne</a> »), notre <a href="http://www.spectacle-vivant-bretagne.fr/_SV/?rubrique24&amp;R=2" target="_blank">agenda</a> reste toujours le plus complet de l’Ouest. N’hésitez pas à le consulter et à y référencer vos événements.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><em>L’équipe de La Griffe</em></p>\r\n<p style="text-align: justify;"><a name="hist3"></a></p>\r\n\r\n<h3 style="text-align: center;">Mai 2009 : un nouveau site internet</h3>\r\nLire <a title="En route vers de nouvelles aventures !" href="http://www.lagriffe.org/2009/05/899/" target="_blank">ici</a> l’annonce du lancement de ce nouveau site.\r\n<p style="text-align: justify;"><a name="hist4"></a></p>\r\n\r\n<h3 style="text-align: center;"><strong>Crédits</strong></h3>\r\n<p style="text-align: justify;">Le site de <em>La Griffe</em> a été réalisé par Anthony Baudoux (<a href="http://www.maracas-creation.fr" target="_blank">Maracas Création</a>) sur le CMS <a href="http://www.wordpress-fr.net/" target="_blank">Wordpress</a>. Il est hébergé chez <a href="http://www.lautre.net/" target="_blank">L’Autre Net</a>, hébergeur associatif autogéré, et n’utilise que des logiciels libres.</p>', 'À propos', 0, '', 'publish', 'open', 'open', '', 'a-propos', '', '', '2013-12-30 09:43:51', '2013-12-30 07:43:51', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/a-propos/', 3, 'page', '', 0); 
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INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1150, 8, '2009-05-31 19:07:16', '2009-05-31 17:07:16', '<h3>Le formidable <em>No Country for Old men</em> en janvier, le passionnant <em>Burn after Reading</em> en décembre, 2008 aura bel et bien été l’année des frères Coen qui signent ainsi leur grand retour après quelques films presque indignes pour eux et près de trois années de silence.</h3>\r\n<p style="text-align: justify;">\r\n</p><p style="text-align: justify;">Beaucoup moins imposant en apparence que <span style="font-style: italic;">No country for old men</span> dans son style comme dans son ambition thématique, <span style="font-style: italic;">Burn after reading</span>, sur le mode faussement léger de la comédie absurde, n’en déploie pas moins tout autant l’éventail des passionnantes obsessions de la géniale fratrie. De leurs deux veines stylistiques et narratives - celle du foisonnement absurde de leurs comédies, et celle de l’épure tragique de leurs drames -, <em>Burn after reading</em> appartient résolument à la première, moins du coté de <span style="font-style: italic;">Fargo</span>, donc, que de celle de <span style="font-style: italic;">The Big Lebowski</span>.</p>\r\n<p style="text-align: center;"><img src="http://www.slashfilm.com/wp/wp-content/images/burnaftereeading.jpg" alt="http://www.slashfilm.com/wp/wp-content/images/burnaftereeading.jpg" /></p>\r\n<p style="text-align: justify;">Ce dernier fut d’ailleurs conçu, de l’aveu même des <strong>Coen</strong> sous le coup de l’énervement occasionné par l’unanime couronnement critique et académique (des Oscars…) de <em>Fargo</em>. La solennité tragique et le style épuré de celui-ci le firent considérer par beaucoup comme l’œuvre de la maturité, réduisant par là même leurs films précédents à de simples caprices de petits génies cinéphiles. N’aimant rien d’autre que de brouiller les pistes (exemple : la mention « <span style="font-style: italic;">inspiré d’une histoire vraie</span> » introduisant le purement fictionnel <span style="font-style: italic;">Fargo</span>), les <strong>Coen</strong> enchaînèrent donc, brutalement, avec leur film le plus délirant et baroque. Du fait même de son appartenance à la veine comique de leur cinéma, il fut considéré comme une simple récréation post magnum opus alors même que, à bien y regarder, il ne s’agissait pas moins là que d’un de leurs films les plus riches et profonds, voire leur film définitif.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Il est probable que la fausse légèreté de <span style="font-style: italic;">Burn after reading</span> lui fasse subir le même sort tant on est bien loin des marques auteurisantes très visibles du précédent, le très imposant <span style="font-style: italic;">No country for old men</span> (Oscars également…). Pourtant dans cette hilarante « <span style="font-style: italic;">comédie d’espionnage dans le milieu du fitness</span> » (dixit les <strong>Coen</strong>) on retrouve bien ce fameux trouble existentiel qui fait la force de leur cinéma. Car dans les comédies des <strong>Coen</strong> le drame n’est jamais loin (et inversement), et derrière le rocambolesque des situations comiques qui composent ce film, on entend constamment résonner en sourdine la tristesse insondable de ces personnages en quête de sens.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Les personnages coeniens se précipitent toujours de leur plein gré dans des situations complexes qu’ils s’avèrent incapables de gérer. <span style="font-style: italic;">Burn after reading</span>, et son histoire de chantage opéré par deux employés d’un spa envers un agent de la CIA fraîchement déchu de sa fonction ne déroge pas à la règle. Mais là où le cinéma des <strong>Coen</strong> est profondément original (et là où ils renouvellent complètement ce canevas scénaristique éculé), c’est que la complexité des situations dans lesquelles les personnages se débattent est presque entièrement inventée par eux-mêmes et est, en réalité, inexistante.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">On pourrait presque dire que dans leurs films, il ne se passe rien, la fiction n’advenant que du fait même des personnages qui l’alimentent pour combler le vide (d’où leur attirance pour les paysages désertiques). Le grand sujet des frères <strong>Coen</strong> c’est le Néant et la veine agitation chaotique des individus désireux de le combler. C’est exemplairement <span style="font-style: italic;">The Big Lebowski</span> où une intrigue d’une incroyable complexité scénaristique est déclenchée par un kidnapping qui s’avérera au final n’avoir jamais eu lieu. D’une façon similaire, <span style="font-style: italic;">Burn after reading</span> développe une histoire foisonnante autour d’un document parfaitement inoffensif et sans importance. Loin de n’être qu’une marque de virtuosité d’écriture gratuite de la part des <strong>Coen</strong>, cet élément récurrent est la marque d’une réelle hauteur de vue (la pensée de <strong>Baudrillard</strong> n’est pas loin).<img class="aligncenter" style="width: 400px; height: 279px;" src="../lettre/images/lettre_4/coen-film.jpg" alt="« Burn After Reading »" /></p>\r\n<p style="text-align: justify;">Chez les <strong>Coen</strong>, le réel est contaminé par les représentations fictionnelles héritées du cinéma hollywoodien, il était donc dans l’ordre des choses qu’ils finissent par aborder de front la très contemporaine thématique du complot (11 septembre oblige) avec cette histoire d’espionnage, tant leur cinéma travaillait l’idée de la paranoïa et du délire interprétatif et depuis déjà très longtemps. Leurs personnages n’ont ainsi jamais cessé de s’agiter dans un vide qu’ils remplissent de leurs abus d’interprétation. Or, chez eux, la réalité se révèle toujours plus simple que ce que croient y lire leurs personnages qui n’ont de cesse de fantasmer les situations auxquelles ils sont confrontés à l’aune de celles dont ils se sont imprégnés dans les salles de cinéma.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Eux-mêmes se révèlent d’ailleurs toujours en deçà des archétypes auxquels ils se plaisent à se référer. Tout comme le Dude et Walter de <span style="font-style: italic;">The Big Lebowski</span> ravis de pouvoir jouer aux détectives à la <strong>Raymond Chandler</strong>, ou le personnage de <strong>Josh Brolin</strong> de <span style="font-style: italic;">No Country</span> se vivant comme un cowboy, ceux de <span style="font-style: italic;">Burn after reading </span>se gorgent de l’importance de leur statut d’espions détenant le sort du monde entre leurs mains. C’est dans ce hiatus, entre la réalité d’un personnage ou d’une situation et son modèle archétypal, que se niche le décalage à la fois comique et pathétique propre aux <strong>frères Coen</strong>. Un exemple parmi d’autres dans ce film qui en regorge : le fabuleux gag où le mystérieux bricolage, auquel on voit s’adonner le personnage de <strong>Georges Clooney</strong> avec une mine de conspirateur, est enfin dévoilé (gag qui fait largement écho à celui, inoubliable, du bloc-notes de <span style="font-style: italic;">The Big Lebowski</span>).</p>\r\n<p style="text-align: justify;">C’est également ici que se joue la dimension postmoderne du cinéma des <strong>Coen</strong> qui n’ont jamais cessé d’utiliser les situations et archétypes élaborés au fil de l’Histoire du Cinéma, pour déjouer les attentes qu’ils suscitent chez leurs personnages et, dans un même mouvement, chez leurs spectateurs. Et une fois mis à mal le récit classique hollywoodien comme grille de lecture du monde, le déchiffrage du réel devient problématique chez les <strong>Coen</strong>. La prolifération des signes et leur polysémie induisent leurs personnages en erreur, le signifié fait défaut et, au final, l’incompréhension règne.</p>\r\nAu terme d’un habile va-et-vient entre Washington où se nouent les nombreux fils de cette intrigue complexe et Langley, siège de la CIA, où l’on tente en vain de les démêler, <span style="font-style: italic;">Burn After Reading</span> se conclut par ce dialogue très révélateur entre le directeur de la CIA et un de ses sbires, tous deux hébétés face à toute l’agitation générée par ces documents anodins :\r\n« <span style="font-style: italic;">Mais qu’a t-on bien pu apprendre dans cette affaire, Palmer ?</span>\r\n<span style="font-style: italic;">— Je n’en sais rien.</span>\r\n<span style="font-style: italic;">— Je pense qu’on a simplement appris qu’il ne faut plus jamais refaire ça… Même si j’aimerais bien savoir ce que l’on a bien pu faire… </span>»\r\nLes films des <strong>Coen</strong> sont animés par une force centrifuge dont le centre fait défaut. Seul l’absurde y prévaut. Il n’y a décidément pas de pays pour le vieil homme.\r\n<h5><em>Burn after reading</em> de Joel et Ethan Coen, USA, 1h35, sortie en France le 10 décembre 2008</h5>\r\n<h5>le dvd édité par Studio Canal est disponible depuis le 10 juin 2009</h5>', 'Burn after Reading : les films qui se font des films', 0, 'Le formidable No Country for Old men en janvier, le passionnant Burn after Reading en décembre, 2008 aura bel et bien été l’année des frères Coen qui signent ainsi leur grand retour après quelques films presque indignes pour eux et près de trois années de silence.', 'pending', 'open', 'open', '', 'burn-after-reading-les-films-qui-se-font-des-films', '', '', '2013-12-28 09:49:04', '2013-12-28 07:49:04', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1150', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1193, 8, '2009-06-05 21:15:41', '2009-06-05 19:15:41', '<h3>Claire Simon était l’invitée spéciale des <a href="http://www.assorennes.org/comptoirdudoc/" target="_blank">Comptoirs du Doc</a> à l’occasion du <a href="http://www.moisdudoc.com/" target="_blank">Mois du Film Documentaire</a> 2006. Rencontrée à cette occasion, elle nous parle avec beaucoup d’intelligence du  Cinéma en général et de son travail en particulier.</h3>\r\n<h3><img class="alignleft" style="margin: 5px;" src="../lettre/images/lettre_3/bureauxdieu-claire-simon.jpg" alt="La réalisatrice Claire Simon" width="329" height="192" /></h3>\r\n<p style="text-align: justify;"><span style="font-weight: bold;"><span style="font-style: italic;">La Griffe : </span>Vous avez commencé dans la fiction avec un court-métrage, puis vous vous êtes très vite tournée vers le documentaire. Qu’est-ce que le genre vous apportait alors, si vous le considérez comme un genre ?</span>\r\n<span style="font-weight: bold; font-style: italic;">Claire Simon :</span> Pour ma part, je dis plutôt «mode». Ce qui m’intéressait c’était le rapport direct avec la vie. Je n’avais pas la patience de réécrire un scénario pendant dix ans pour pouvoir tourner un jour comme des gens que je connaissais. Je suis allée aux <a href="http://www.ateliersvaran.com/" target="_blank">Ateliers Varan</a> et j’ai découvert que lorsqu’on appuyait sur la gâchette (c’était en super 8 à ce moment-là) ça tournait. Il y avait des images et du son et ça suffisait pour faire un film. Ce n’était souvent pas une image parfaite techniquement mais c’était parfois une image très belle et, surtout, on était déjà dans le cinéma. J’ai découvert alors que dans l’improvisation, dans le rapport direct avec la vie, on pouvait construire en direct plutôt que de passer son temps à vérifier ses intentions. Ce que je déteste au cinéma, que ce soit dans la fiction ou dans le documentaire, c’est quand on accomplit le programme de son intention. Je trouve que ce qu’il y a de très fort, comme dans la peinture d’ailleurs, c’est de se mettre devant ce qu’on a décidé de filmer et de voir ce qui se passe à ce moment-là. Il s’agit alors de comprendre qu’il y a de très grandes comédies ou de très grandes tragédies dans la vie ordinaire et que, d’ailleurs, les tragédies comme les comédies sont faites à partir de cette vie ordinaire. Au fond, dans le mode documentaire on est directement <span style="font-style: italic;">là</span>, à cet endroit <span style="font-style: italic;">là</span>.\r\nCertains se diront que ce qu’il faut faire c’est de l’information, qu’ils sont là pour dire des choses importantes et, là, à mon avis, ils ratent leur coup. Ce qui est important c’est de prendre la dimension de ce qui est profondément tragique ou comique (pas comique uniquement pour rigoler car ce qui est comique est souvent très tragique) dans ce rapport direct que peut avoir le cinéma avec la vie et non dans ce qui ressemblerait à du théâtre filmé. Pourtant, paradoxalement, dans le documentaire on retrouve beaucoup de chose du théâtre, mais le théâtre que les gens se font.\r\n</p><p style="text-align: justify;"></p>\r\n\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="alignright" style="margin: 5px;" src="http://www.doriane-films.com/pages/dvd_docu/recre/affm.jpg" alt="http://www.doriane-films.com/pages/dvd_docu/recre/affm.jpg" width="170" height="240" /><span style="font-weight: bold;">D’ailleurs il est beaucoup question de «rôles» dans vos films. Que ce soit dans <span style="font-style: italic;">Récréations</span> et ses jeux d’enfants [<span style="font-style: italic;">1992, que se passe-t-il dans la cour de récréation d’une école maternelle ?</span>]. Ou dans <span style="font-style: italic;">Coûte que coûte</span> [<span style="font-style: italic;">1995, résultat d’un tournage de 6 mois dans une PME tentant de survivre</span>] où les rôles au sein de l’entreprise sont sans cesse redistribués, les employés devenant comptable puis patron et inversement. </span>\r\nOui, c’est ce qui m’intéresse effectivement : comment nous jouons, tous, très sérieusement. Par exemple, ce qu’on constate dans une cour de récréation c’est la manière qu’ont les enfants de chercher sans cesse une histoire qui marche. Ils sont comme des scénaristes, ou tout simplement comme quand on va dîner chez des amis. Les enfants nous le montre de façon très dénudée. Ils nous laissent voir qu’ils cherchent tout le temps une histoire qui pourrait marcher avec un autre . Et que pourrait-elle être ? Et où pourrait-elle nous amener ?\r\n</p><p style="text-align: justify;"></p>\r\n<p style="text-align: justify;"></p>\r\n<p style="text-align: justify;"><span style="font-weight: bold;">On est en ce moment dans le Mois du Film Documentaire, que pensez-vous de la place du documentaire en France ?</span></p>\r\n<p style="text-align: justify;">Je fais partie d’une génération de gens qui ont pensé que c’était le mode cinématographique le plus libre, le plus inventif sur le plan formel. De plus, je pense qu’au sortir de la Seconde Guerre Mondiale, la France a vécu dans une fiction. Les gens ont été élevés dans l’idée que la France avait gagné la guerre, ce qui était faux, et ils ont vécu dans une énorme fiction qu’on a appelé les Trente Glorieuses. Moi, comme d’autres, je suis arrivé après, avec un réel besoin de voir ce qui se passait en bas de chez soi, plutôt que d’aller chercher ailleurs les grandes luttes, les choses exemplaires à suivre. Quelque chose qui sortirait du discours militant ou strictement pédagogique et informatif. Les questions qui nous guidaient vraiment étaient : « Qu’est ce que c’est notre vie ? », « Par quoi est-elle traversée? ».</p>\r\n<p style="text-align: justify;">La création de l’<a href="http://www.addoc.net/" target="_blank">Addoc</a> (Association des cinéastes documentaristes) a été un moment très fort pour moi comme pour d’autres (Dominique Cabrera, Denis Gheerbrant ou Nicolas Philibert). Ce n’était pas tant un syndicat qu’un moyen de nous réunir pour réfléchir à notre pratique et, par conséquent, la légitimer. Alors même qu’à cette époque, au début des années 90, ils existait encore à la télévision des décideurs ambitieux qui pensaient qu’elle pouvait être un lieu d’invention et qui soutenaient le travail d’«auteurs» de documentaires, on a très vite compris que l’avenir de ce mode de création passait par les salles, tant les contraintes à laquelle nous nous sommes de plus en plus heurtés provenaient des chaînes et des directeurs de programmes.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Il faut comprendre que le terme « documentaire » est fondamentalement un problème de financement, c’est-à-dire d’où vient l’argent et où le film doit aller… On n’a jamais dit du <span style="font-style: italic;">Chagrin et la Pitié</span> que c’était un <span style="font-style: italic;">documentaire</span> de Marcel Ophuls on parlait d’un <span style="font-style: italic;">film</span> de Marcel Ophüls, tout comme on ne dit pas la nouvelle <span style="font-style: italic;">fiction</span> de Benoît Jacquot mais le nouveau <span style="font-style: italic;">film</span> de Benoît Jacquot... On pensait donc qu’il était nécessaire que nos films passent dans les salles afin de faire comprendre que le documentaire c’était du Cinéma au même titre que la fiction pour que, même s’ils passaient finalement à la télévision, les spectateurs comprennent qu’il s’agissait d’une écriture décidée et volontaire, même si celle-ci naît de l’improvisation. Il est quand même curieux que l’on reconnaisse assez facilement de grandes vertus à l’improvisation  en musique et au jazz en particulier, alors qu’au cinéma elle ne serait qu’une solution de facilité qui consisterait simplement à poser sa caméra et attendre que ça arrive. C’est comme si un vrai film se devait nécessairement d’être ultra écrit par avance, comporter de grandes stars… et ne pouvait résulter d’une improvisation. C’est très enfantin ça, c’est pas ça l’émotion.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"></p>\r\n\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="alignleft" style="margin-left: 5px; margin-right: 5px;" src="http://filmsdefrance.com/2006_Ca_brule.jpg" alt="http://filmsdefrance.com/2006_Ca_brule.jpg" width="194" height="263" /><span style="font-weight: bold;">P</span><span style="font-weight: bold;">our <span style="font-style: italic;">Ça brûle</span>, votre premier long métrage de fiction, en quoi votre travail dans le documentaire a t-il influencé votre démarche ?</span>\r\nCe sont deux mouvements différents. Dans mes films documentaires, la question c’est de chercher les histoires (voir le mythe) dans les gens que je filme, dans Ça brûle, au contraire, j’ai le récit et il faut que j’aille trouver la vérité de ce récit chez les gens ou dans les lieux qu’on filme, et dans la cinématographie qu’on met en place. Dans les deux cas c’est le rapport entre des histoires et des personnes.\r\nCe qui m’intéresse dans la réalité c’est que c’est brutal, ça n’est jamais ce que je croyais et en même temps je la reconnais. Je fais souvent référence à l’expression « <span style="font-style: italic;">Tu vois, c’est ça la réalité !</span> » qui pour moi en dit très long lorsqu’on raconte quelque chose qui nous a très surpris:. Ça veut dire que la surprise et la reconnaissance s’effectuent dans un même mouvement. C’est ce que je recherche, ce moment de réalité «brute» qui m’émeut et me surprend toujours… et que je reconnais (rires).\r\n</p><p style="text-align: justify;"></p>\r\n<p style="text-align: justify;">Propos recueillis en octobre 2006 par <span style="font-weight: bold;">Étienne Cadoret</span> et <span style="font-weight: bold;">Antonin Moreau</span> pour l’émission « <a href="http://www.canalb.fr/show.php?ID=7" target="_blank">Le Cinéma est mort</a> » diffusée sur <a href="http://www.canalb.fr/index.php" target="_blank">Canal B</a>.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Écoutez l’interview en intégralité c’est <a href="http://canalb.ferarock.com/canalb/cinemamort/ITWClaireSimon.mp3" target="_blank">ici</a> (clic droit puis "enregistrer la cible du lien sous").</p>', 'Entretien avec Claire Simon « Comment nous jouons, tous, très sérieusement ? »', 0, 'Afin de mettre en avant son travail de cinéaste, Claire Simon était l’invitée spéciale des Comptoirs du Doc à l’occasion du Mois du Film Documentaire 2006 . Rencontrée à cette occasion, elle nous parle ici avec beaucoup d’intelligence du Cinéma et de son travail.\r\n', 'pending', 'open', 'open', '', 'entretien-avec-claire-simon-comment-nous-jouons-tous-tres-serieusement', '', '', '2013-12-28 09:48:31', '2013-12-28 07:48:31', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1193', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1191, 8, '2009-06-11 21:59:25', '2009-06-11 19:59:25', '<p style="text-align: justify;">Derrière son titre à la dimension quasi mythologique, <em>Les Bureaux de Dieu </em>cache un film au plus près du Réel. Claire Simon continue son travail de brouillage des frontières entre la fiction et le documentaire.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><span style="font-style: italic;">Les Bureaux de Dieu,</span> ou comment, dès le choix de ce titre à la dimension quasi mythologique pour un film au plus près du quotidien, dire sa volonté de brouiller les frontières. Comment récidiver en optant pour un casting où se mêlent non-professionnels, débutants et acteurs confirmés (de Nathalie Baye à Béatrice Dalle en passant par Emmanuel Mouret, Isabelle Carré et de façon encore plus étonnante, Michel Boujenah). Ces derniers incarnant les conseillers et médecin, les autres, les différents individus venant les consulter.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Claire Simon qui dit aller chercher la fiction dans le documentaire et le documentaire dans la fiction <strong>[voir entretien LIEN]</strong> a trouvé le véhicule parfait pour cette préoccupation qui l’habite depuis ses débuts (on ne conseillera jamais assez de voir ses excellents documentaires). Issu d’une observation sur le long terme dans les bureaux du Planning Familial, <span style="font-style: italic;">Les Bureaux de Dieu</span> restitue avec une justesse rare la parole qui se déploie entre ces murs : une parole intime, à la fois pudique et impudique, par laquelle on se raconte, c’est à dire par laquelle on met sa vie en récit afin d’en mieux décider le cours. A travers ces récits se lisent les conflits politiques et idéologiques de notre temps, terreau de ces tragédies et comédies directement issue du Réel, qui intéressent tant  Claire Simon dans son travail de cinéaste. Elle leur accorde toute son attention comme en écho à l’écoute de ces femmes (et quelques hommes) du Planning, véritables « passeuses » des luttes commencées il y a bien longtemps mais toujours d’une brûlante actualité.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Et, s’il s’agit bien là d’une véritable déclaration d’amour à cette précieuse institution, <span style="font-style: italic;">Les Bureaux de Dieu</span> n’en est jamais pour autant un film institutionnel, Claire Simon filmant l’actualité de ce travail au plus près du Réel et jamais dans la logique mortifère de l’hommage. Elle réussit à faire passer toute la difficulté de ce travail et le questionnement constant qui habitent les occupants des lieux comme leurs visiteurs, en filmant au plus près des visages, et ce sont ceux-ci qui restent longtemps en tête après la projection.</p>\r\n\r\n<h5>Les Bureaux de Dieu de Claire Simon, France, 2h, sortie en salle le 5 novembre 2008.</h5>', '« Les Bureaux de Dieu » : Brûlantes confessions', 0, 'Derrière son titre à la dimension quasi mythologique, Les Bureaux de Dieu cache un film au plus près du Réel. Claire Simon continue son travail de brouillage des frontières entre la fiction et le documentaire.', 'pending', 'open', 'open', '', 'les-bureaux-de-dieu-brulantes-confessions', '', '', '2013-12-28 09:48:21', '2013-12-28 07:48:21', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1191', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (3009, 3, '2004-04-01 22:48:29', '2004-04-01 20:48:29', '<h3 style="text-align: justify;">Commandée à Paol Keineg par le Théâtre de Cornouaille (Quimper), <em>Terre lointaine</em> est créée à la scène par le Théâtre de Folle Pensée (Saint-Brieuc), en collaboration avec les compagnies Dérézo (Brest) et Digor Dor (Rennes). Une affaire de famille bretonne pour célébrer un cousin irlandais, en quelque sorte. Et une pièce attachante, malgré quelques moments où la mise en scène ne parvient pas à la hauteur du texte.</h3>\r\n\r\n[caption id="attachment_3010" align="aligncenter" width="350" caption="Charlie Windelschmitt et Yaya Mbilé dans « Terre lointaine » (photo Jean Henry)"]<img class="size-full wp-image-3010" title="Charlie Windelschmitt et Yaya Mbilé dans « Terre lointaine » (photo Jean Henry)" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2011/03/terre-lointaine.jpg" alt="Charlie Windelschmitt et Yaya Mbilé dans « Terre lointaine » (photo Jean Henry)" width="350" height="234" />[/caption]\r\n\r\nSir Roger Casement va mourir. Diplomate anobli par la couronne d’Angleterre, il l’a trahie pour se rallier à la cause des indépendantistes irlandais. Inacceptable, d’autant que Casement a tenté, en 1914, un rapprochement avec l’Allemagne. Et, surtout, qu’il est homosexuel ! Coupable de haute trahison doublée d’atteinte aux bonnes mœurs, il sera pendu au milieu de l’été 1916.\r\n<p style="text-align: justify;">Deux jours avant qu’on ne lui passe la corde au cou, Casement reçoit, dans sa cellule de la prison de Pentonville, la visite de son amie Alice Green. Puis celle du fantôme de Mariette, sa servante congolaise. Il revit son interrogatoire, son séjour en Allemagne, son retour en Irlande, sa rencontre avec Joseph Conrad au Congo, ses enquêtes auprès des populations asservies par les colons. De monologues poétiques en dialogues au couteau, <em>Terre lointaine</em> est un voyage à travers des bribes de la mémoire de Casement. Sans souci chronologique ou géographique, la pièce dessine Casement par ses silences, ses quelques confessions et les « témoignages » de ses proches. Aussi certain de la justesse de son combat qu’il doute de la pertinence de son engagement, Casement refuse d’être le héros d’une Irlande qui n’existe pas autant que le traître d’une Angleterre qui lui a apporté la gloire. Face à l’histoire et à lui-même, il veut assumer ses contradictions en même temps qu’il est fatigué de les vivre.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Toujours présent sur scène, Charlie Windelschmidt compose un Casement oscillant sans cesse entre regrets et envie d’en découdre, humour et désespoir. Le trio principal est complété par Jeanne François (Alice Green) et Yaya Mbilé (Mariette), très justes en amies fidèles et en amantes impossibles. Delphine Simon, Farid Bouzenad et Alain Meneust se délectent dans l’interprétation des 23 autres personnages que croise Casement au détour d’une multitude de scènes souvent courtes.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Pour que le public parvienne à reconstituer ce puzzle de sensations et de souvenirs, le metteur en scène Annie Lucas a fait appel au scénographe Xavier Boyaud, qui a conçu un plateau assez sobre, où trônent un paravent et plusieurs écrans de diverses tailles. Chaque lieu y est recréé par les projections du vidéaste Jacques Hoepffner et les ambiances sonores du musicien François Possémé. C’est certainement là le point le moins abouti du spectacle. Ces artifices de mise en scène, s’ils savent faire oublier leur côté technologique et assurer la plupart du temps des transitions en douceur, desservent parfois le texte en rendant les comédiens inaudibles. Pire, la chute d’une des scènes les plus fortes de la pièce, où Mariette déverse un panier de mains coupées aux pieds de colons belges, en devient quasiment incompréhensible. Le spectacle en reste plaisant, mais se prive pour peu de choses d’être véritablement enthousiasmant.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Les 23 &amp; 24 avril 2004 à Saint-Jacques-de-la-Lande (L’Aire Libre, 02 99 30 70 70), les 28 &amp; 29 avril à Morlaix (Théâtre du Pays de Morlaix, 02 98 15 22 27).</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Livre : <em>Terre lointaine</em> (Editions Apogée)</h5>', '« Terre lointaine » : Je doute, donc je suis', 0, '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%c2%ab-terre-lointaine-%c2%bb-je-doute-donc-je-suis', '', '', '2011-03-15 09:16:47', '2011-03-15 07:16:47', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=3009', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1624, 8, '2007-03-01 17:21:33', '2007-03-01 15:21:33', '<h3 style="text-align: justify;">Dans le cadre d’un focus, le festival Travelling propose trois thrillers urbains majoritairement nocturnes : du premier au dernier film de Michael Mann, <em>Le Solitaire</em> et <em>Miami Vice</em> en passant par <em>Collateral</em>. Trois occasions de prendre la mesure du génie de ce cinéaste.</h3>\r\n[caption id="attachment_1559" align="aligncenter" width="300" caption="Michael Mann"]<img class="size-medium wp-image-1559" title="Michael Mann" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/06/michaelmann-300x216.jpg" alt="Michael Mann" width="300" height="216" />[/caption]\r\n<p style="text-align: justify;">« Je voulais que la nuit soit tridimensionnelle », dira Michael Mann pour justifier son utilisation d’une toute nouvelle caméra numérique haute définition à l’occasion du tournage de Collateral. Et, en effet, le film nous donne l’occasion de contempler la nuit comme jamais encore au cinéma. L’hypersensibilité à la lumière de la caméra HD restitue à la nuit toutes les infimes variations lumineuses gommées jusqu’alors des écrans de cinéma par un rendu argentique uniformément noir. Elle permet également à Mann de filmer ses acteurs sans éclairage d’appoint préservant ainsi la spécificité de la lumière nocturne et des couleurs qui en découlent. Alors que la vidéo numérique aura surtout servi jusqu’ici pour la facilité induite par la petitesse des caméras ainsi que pour sa malléabilité en postproduction (particulièrement en ce qui concerne les effets spéciaux), elle apparaît ici avec la haute définition comme un moyen idéal pour restituer le réel dans toute la complexité de ses détails.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Avec Miami Vice, Mann, explore encore plus brillamment les vertus artistiques de ce nouveau support. Si, avant ce film, on a rarement eu l’occasion d’éprouver à ce point la présence des corps au monde, on aura aussi paradoxalement rarement éprouvé autant leur absence. Car le surcroît de détails visuels permis par la HD peut, en de brefs instants, conférer aux images une tonalité hallucinatoire qui les déréalise complètement. En ceci la HD était faite pour Mann, cinéaste à la fois réaliste et abstrait. Un cinéaste qui pousse le souci d’authenticité à un point inouï tout en les insérant dans des constructions géométriques éthérées. Cinéaste de l’entre-deux par excellence, son esthétique conjugue classicisme et modernité, extériorité et intériorité, figuration et abstraction, structure hollywoodienne et expérimentation, et chacun de ses films formule l’impossible mariage de notions contraires au travers de tragédies profondément humaines.</p>\r\n\r\n\r\n[caption id="attachment_1636" align="aligncenter" width="558" caption="« Collateral », de Michael Mann"]<img class="size-medium wp-image-1636" title="« Collateral », de Michael Mann" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2007/03/Collateral-300x199.jpg" alt="« Collateral », de Michael Mann" width="558" height="371" />[/caption]\r\n<p style="text-align: justify;">Car les personnages de Mann sont à l’image de ses films, des hommes d’action solitaires qui vouent leurs vies à l’accomplissement de leurs objectifs. Du cambrioleur dans Le Solitaire au flic infiltré dans Miami Vice en passant par le tueur sociopathe dans Collateral, tous les personnages de Mann tentent de respecter l’adage proféré par Mc Cauley dans Heat : « Ne t’attache jamais à rien que tu ne puisses quitter en 30 secondes si tu sens les flics au coin de la rue. » Mais ce sont des professionnels chez qui la fierté d’être les meilleurs dans ce qu’ils font se dispute avec le sentiment de ne pas savoir si ils sont réellement. « Je suis indifférent », dira le tueur de Collateral alors même qu’il commence à perdre pied, « Tu es vide ! » lui répondra le chauffeur de taxi. Ce vide identitaire des personnages de Mann est d’autant plus abyssal qu’ils doivent souvent se fondre dans leur antagoniste pour mener à bien la mission qu’ils se sont fixés. À ce titre, les flics infiltrés de Miami Vice sont exemplaires, mais on retrouve cette dynamique chez le flic face au truand dans Heat, chez le chauffeur de taxi et son client dans Collateral, ou de façon tout aussi exemplaire chez le profiler face au tueur en série dans Le Sixième Sens.</p>\r\n<p style="line-height: 150%;">Tous ces personnages-programmes en perte d’identité s’abandonneront à un sentiment qui les fera dévier de leurs routines. La route est d’ailleurs un motif très important chez Mann où les personnages, maîtres de leur topographie personnelle en début de film, finissent par s’arrêter sur le bas coté, déviant ainsi de leur chemin balisé : c’est le face à face entre Pacino et De Niro dans Heat, mais aussi la scène du club de jazz dans Collateral, ou la splendide escapade à La Havane dans Miami Vice. Dans ces séquences, l’action est en pause, on sympathise avec l’ennemi, les fondements de la vie des protagonistes sont formulés, l’intériorité fait surface, et les personnages sont perdus… La complexité du monde émerge et met à mal la voie qu’ils avaient tracée pour le traverser sans encombre.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Mann imprime les conflits de ses héros par une esthétique qui mêle la puissance figurative classique du cinéma américain (un cinéma de l’action, objectif et réaliste) avec la profondeur du cinéma moderne traditionnellement européen (un cinéma du questionnement identitaire, subjectif et impressionniste). La deuxième voie venant contrecarrer l’autre sans jamais l’annuler. On ne s’étonnera pas d’un tel paradoxe de la part d’un homme qui voulait trouver de la lumière dans la nuit…</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Ces quelques lignes doivent beaucoup aux articles de Jean-Baptiste Thoret parus dans la merveilleuse revue de cinéma « <a href="http://revuepanic.free.fr/" target="_blank">Panic</a> ». Ce dernier donnera une Leçon de cinéma sur Michael Mann le 9 mars 2007 à 17h30 salle de la Cité à Rennes.</h5>\r\n<h5>La revue « Panic » a depuis cessé sa parution.</h5>\r\n<h5>« Public Enemies », sortie en salle le 8 juillet 2009</h5>', 'Michael Mann, de la lumière dans la nuit', 0, 'À l’occasion de la sortie de son nouveau film, <em>Public Enemies</em>, nous republions cet article paru en 2007, alors que le festival Travelling consacrait un focus à Michael Mann.', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'michael-mann-de-la-lumiere-dans-la-nuit-2', '', '', '2010-03-01 20:17:00', '2010-03-01 18:17:00', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1624', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1795, 3, '2007-09-01 12:27:05', '2007-09-01 10:27:05', '<p style="text-align: justify;">En avril 2006, la mairie de Saint-Brieuc annonçait qu’elle allait réhabiliter la salle de concerts de La Citrouille, mettant ainsi fin à un suspense dont plus personne n’osait prédire la fin. C’est en effet en juin 2000, moins de trois ans après son ouverture, que l’équipement avait dû fermer pour cause de non-conformité avec la loi anti-bruit. Grâce à ses activités de formation et de soutien aux groupes locaux, à ses studios de répétition et à ses cours d’instruments, La Citrouille avait pu conserver son label Scène de musiques actuelles, cependant mis en sommeil par l’absence de salle susceptible d’aider à la diffusion et à la création de spectacles.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">La décision de la réhabilitation avait été la source d’un grand soulagement pour les dirigeants de la structure et les 75 groupes qui la fréquentent, et qui s’étaient mobilisés à travers la campagne «<em> Nu comme un ver sans salle de concert </em>» (<em>La Griffe</em> n°179 et 184). Juste avant l’été, une nouvelle décision de la mairie laissait augurer d’un avenir encore meilleur : la réhabilitation s’annonçant techniquement trop difficile, la salle sera finalement reconstruite. Elle passera de 350 à 420 places, l’acoustique sera meilleure (ainsi que l’insonorisation), et l’ensemble des circulations pourra être amélioré. «<em> Nous avons été retenu comme l’équipement culturel structurant du département dans le contrat de plan État-région 2007-2013 </em>», se réjouit Marylise Le Gac. La directrice du lieu a en effet toujours affirmé le caractère structurant de ce qu’elle considère comme un <em>« lieu de vie, de rencontres, d’initiatives »</em>. L’opération coûtera 1,3 million d’euros HT.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Les travaux devraient débuter en janvier 2008, et la nouvelle salle ouvrir un an plus tard. 35 concerts seront ensuite programmés chaque saison, « <em>avec un accent sur des premières parties départementales et régionales </em>». Des résidences de création y seront également organisées. Enfin, la salle sera ouverte aux autres acteurs locaux, associations et éventuels festivals.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Site internet : <a href="http://www.lacitrouille.org" target="_blank">www.lacitrouille.org</a>, tel : 02 96 01 51 40.</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Réunion publique de présentation du projet (architecture et fonctionnement), le 25 octobre 2007 à Saint-Brieuc (salle du conseil municipal, 18h30).</h5>', 'La Citrouille sera finalement reconstruite', 0, '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'la-citrouille-sera-finalement-reconstruite', '', '', '2010-03-01 20:14:46', '2010-03-01 18:14:46', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1795', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2076, 12, '2007-12-01 00:05:00', '2007-11-30 22:05:00', '<h3 style="text-align: justify;">Un nouveau disquaire indépendant a vu le jour en décembre 2006 à Saint-Brieuc. Pour résister à l’essoufflement du marché du disque, Le Disquaire parie sur l’éclectisme, le conseil et les show-cases d’artistes en devenir.</h3>\r\n<p style="text-align: justify;">Réduit en cendres par un incendie accidentel, le disquaire indépendant LP Records a brutalement disparu du paysage urbain briochin en février 2006. Après un court délai de réflexion, ses gérants décident alors de se consacrer à l’espace culturel Imagine, qu’ils ont ouvert en périphérie quelques mois auparavant. Mis au chômage technique par les événements, trois de ses employés choisissent au contraire de tenter l’aventure et d’investir un nouveau lieu. À l’heure où l’industrie du disque connaît d’inextricables difficultés, le pari semble osé. Le 9 décembre 2006, Le Disquaire ouvre pourtant ses portes dans le centre ville de Saint-Brieuc.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">« <em>Soigner l’accueil, apporter le juste conseil, valoriser la diversité par un référencement audacieux </em>» sont les valeurs défendues par Lionel, Alban et Gilles, les trois hommes aux manettes de ce nouveau commerce. Avec 10 000 références (25% de vinyles, 5% de DVD et 70% de CD), réparties sur 120 m<sup>2</sup>, Le Disquaire a fait le choix de l’éclectisme. Une attitude qui se pose en résistance à la réalité du marché. En effet, selon l’étude <em><a href="http://rmd.cite-musique.fr/observatoire/" target="_blank">État des lieux de l’offre de support musical</a>, </em>menée en décembre 2006 par l’Observatoire de la Musique, « <em>5,7% des références vendues en France totalisent 90% du marché du disque en valeur </em>» ! Si Le Disquaire ne fait naturellement pas l’impasse sur les « sorties incontournables » telles que Manu Chao, Mika ou Vanessa Paradis, bénéficiant ainsi de leur impact médiatique et de leur popularité, sa spécificité réside dans le soutien qu’il apporte aux artistes émergents ou locaux, et dans le défrichage de niches musicales plus pointues, tous styles confondus.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Internet représente à ce titre un véritable trésor. Le Disquaire y a créé son propre site, ainsi qu’une page sur la plate-forme communautaire Myspace. Les artistes évoluant en dehors du circuit de distribution classique peuvent ainsi se faire connaître et proposer leurs œuvres en dépôt. Internet permet aussi au Disquaire de multiplier les découvertes, et les choix audacieux. L’album de Kate Nash, artiste londonienne dont la cote ne cesse actuellement de grimper [<em>en concert aux Trans Musicales le 7 décembre, ndlr</em>], fut ainsi proposé dans ses bacs deux mois avant qu’Universal n’en assure la distribution officielle. Une autre particularité du lieu réside dans l’organisation de show-case réguliers, « <em>sur une scène de fortune aménagée au fond du magasin</em> ». Ces événements, outre le trafic qu’ils suscitent dans ses rayons, permettent au Disquaire de sensibiliser sa clientèle au répertoire d’artistes peu connus qu’il défend. Cette vision angélique du métier est toutefois à nuancer. Car si cette partie du travail « <em>est la plus intéressante</em> », la période des fêtes et ses locomotives vendues à la pelle représente tout de même 30% de son chiffre d’affaires…</p>\r\n<p style="text-align: justify;">La passion affichée par les trois compères leur permettra-t-elle de résister à l’effondrement annoncé d’un secteur en profonde mutation ? La fermeture récente de La Sonothèque à Brest puis à Morlaix ne semble pas les inquiéter. « <em>Nous commencerons à nous poser des questions le jour où un magasin comme Rennes Musiques sera menacé.</em> » La réponse formulée est lourde de sous-entendus. À l’image de l’historique enseigne rennaise, gageons que Le Disquaire saura lui-aussi conserver son authenticité, et transmettre encore longtemps son goût de l’objet.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Le Disquaire, 22, rue du Général Leclerc, 22 000 Saint-Brieuc (02 96 68 67 26)</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Sites internet : <a href="http://pagesperso-orange.fr/ledisquaire/" target="_blank">Le Disquaire</a>, <a href="http://www.myspace.com/disquaire" target="_blank">www.myspace.com/disquaire</a></h5>', 'Le Disquaire : « Un vinyle sonnera toujours mieux qu’un mp3 ! »', 0, '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'le-disquaire-%c2%ab-un-vinyle-sonnera-toujours-mieux-qu%e2%80%99un-mp3-%c2%bb', '', '', '2010-03-17 12:21:34', '2010-03-17 10:21:34', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=2076', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (721, 3, '2008-02-23 23:59:33', '2008-02-23 21:59:33', '<p style="text-align: center;">\r\n</p><p style="text-align: center;">\r\n</p><p style="text-align: center;">\r\n</p><p style="text-align: center;">\r\n</p><p style="text-align: center;">\r\n</p><p style="text-align: center;">\r\n\r\n[caption id="attachment_722" align="aligncenter" width="540" caption="Vic Chesnutt (voix, guitare), Jessica Moss (violon) et Thierry Amar (contrebasse) — Photo Loïc Ballarini"]<img class="size-full wp-image-722      " title="Vic Chesnutt" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/05/r0011341_t_750.jpg" alt="Vic Chesnutt (voix, guitare), Jessica Moss (violon) et Thierry Amar (contrebasse) — Photo Loïc Ballarini" width="540" height="431" />[/caption]\r\n\r\n</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Vic Chesnutt : récente découverte pour moi que ce chanteur et guitariste à la chaude voix et aux chansons à tomber par terre.  Découverte parce qu’il a enregistré son dernier album avec une bonne partie des musiciens de <a href="http://cstrecords.com/bands/silver-mt-zion" target="_blank">Thee Silver Mt. Zion Memorial Orchestra &amp; Tra-la-la Band</a>, et Guy Picciotto, ci-devant et s’il vous plaît guitariste de <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Fugazi" target="_blank">Fugazi</a>. Le disque s’appelle <em>North Star Deserter</em>, et il est, mais je crois l’avoir indiqué, à tomber par terre. Tous les musiciens ayant participé à l’album étaient réunis sur la scène du Vauban ce soir, grâce à l’association <a href="http://www.memowax.com/index.htm" target="_blank">Mémo</a>. Organisation irréprochable si ce n’est une heure et demie d’attente après l’ouverture des portes, à 20h30. Quand on vient de Saint-Bieuc et qu’on doit y retourner dans la foulée, ça devient gênant…</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Mais le concert… Des mélodies limpides, une voix tantôt douce, tantôt déchirée, de grandes nappes d’électricité succédant à de longues plages de miel. Violon, contrebasse, guitares, clavier, batterie, voix. Ça, c’est un groupe qui sait ce que c’est que la dynamique et l’expressivité. La grande classe. Au risque de me répéter : à tomber par terre.</p>\r\n\r\n<h5>Référence : Vic Chesnutt à Brest (Vauban), le 23 février 2008.</h5>\r\n<h5>Site internet : <a title="Site officiel (en anglais)" href="http://www.vicchesnutt.com/" target="_blank">www.vicchesnutt.com</a></h5>\r\n<h5>Album : «North Star Deserter» (<a title="Un très beau vinyle, CD également disponible" href="http://www.cstrecords.com/releases/cst046" target="_blank">Constellation Records</a>). Le disque est en écoute sur <a href="http://www.deezer.com/#music/album/37512" target="_blank">Deezer</a> (les chansons sont dans le désordre, comme souvent, mais tout y est).</h5>', 'Vic Chesnutt au Vauban', 0, '', 'publish', 'open', 'open', '', 'vic-chesnutt-au-vauban', '', '', '2010-01-25 11:11:18', '2010-01-25 09:11:18', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=721', 0, 'post', '', 2); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1989, 3, '2008-06-26 12:27:35', '2008-06-26 10:27:35', '<h3 style="text-align: justify;"><span style="font-style: italic;">Bleu Pétrole</span>, son nouvel album qui avait la lourde tâche de succéder à <span style="font-style: italic;">L’Imprudence</span>, déçoit par excès de… prudence. Ce qui n’enlève rien à la classe d’Alain Bashung, que l’on pourra voir à Bobital en juillet puis à Crozon en août.</h3>\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-1992" title="Alain Bashung — pochette de « Bleu Pétrole »" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/11/alain_bashung-bleu_petrole-150x150.jpg" alt="Alain Bashung — pochette de « Bleu Pétrole »" width="150" height="150" />Six ans après <span style="font-style: italic;">L’Imprudence</span>, sommet de noire poésie et de lyrisme fiévreux, dix ans après <span style="font-style: italic;">Fantaisie militaire</span>, grande et énergique claque, Alain Bashung revient avec un nouveau disque intitulé <span style="font-style: italic;">Bleu Pétrole</span>. Superbe pochette comme à l’habitude, mais quid du contenu ? Le générique suscite en effet quelque appréhension. Car si l’on retrouve bon nombre des musiciens du précédent album sur celui-ci (le batteur Martyn Barker, le bassiste Simon Edwards et le guitariste Marc Ribot), l’absence de Jean Fauque au stylo est moins réjouissante. Surtout, deux noms laissent planer le doute : Gaëtan Roussel, de Louise Attaque, dont on peut se demander ce qu’il a de commun avec l’univers de Bashung, et le producteur Mark Plati, aux manettes de l’indigeste choucroute qu’est <span style="font-style: italic;">Variéty</span>, le dernier disque des Rita Mitsouko paru l’an passé.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">En assez grande partie, les craintes sont confirmées : musicalement, et malgré quelques belles mélodies, ce nouvel album est nettement en-dessous des précédents — rythmiques indignes et nappes de cordes sans finesse en sont la cause principale. Même déception au niveau des textes qui, hormis là aussi quelques traits, n’ont souvent de parfum que par la grâce de l’interprète. Pour autant, on ne peut pas dire que l’on s’ennuie vraiment. Mais, quand on a en mémoire les chocs que demeurent <span style="font-style: italic;">L’Imprudence</span> et <span style="font-style: italic;">Fantaisie militaire</span>, on se demande quand les choses sérieuses vont commencer. Il faut attendre le cinquième titre, « Vénus », premier texte de Gérard Manset qui en fournit deux autres, taillés sur mesure : « Comme un légo » et « Je tuerai la pianiste ». Nous y sommes. On se laisse enfin emporter, d’autant que les orchestrations retrouvent en subtilité ce qu’elles perdent en violons. Reste encore deux reprises en forme de petites perles pour la fin : « Suzanne », de Leonard Cohen dans l’adaptation française de Graeme Allwright, lumineuse (bien que la rythmique…). Et « Il voyage en solitaire », Manset à nouveau. Dépouillement et intensité mêlés, du meilleur Bashung. Il avait parfaitement réussi à tenir ces deux extrêmes ensemble lors de sa dernière tournée. Pour celle-ci, Mark Plati ne devrait pas être sur scène : on peut se déplacer.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Le 6 juillet à Bobital (<a href="http://www.festival-terre-neuvas.com/" target="_blank">Festival des Terre-Neuvas</a>), le 10 août à Crozon (<a href="http://www.festivalduboutdumonde.com/" target="_blank">Festival du Bout du Monde</a>).</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">CD : « Bleu Pétrole » (Barclay / Universal)</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Site internet : <a href="http://alainbashung.artistes.universalmusic.fr/" target="_blank">http://alainbashung.artistes.universalmusic.fr/</a></h5>', 'Alain Bashung, retour à moitié gagnant', 0, '<em>Bleu Pétrole</em>, son nouvel album qui avait la lourde tâche de succéder à <em>L’Imprudence</em>, déçoit par excès de… prudence. Ce qui n’enlève rien à la classe d’Alain Bashung, que l’on pourra voir à Bobital en juillet puis à Crozon en août.', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'alain-bashung-retour-a-moitie-gagnant', '', '', '2010-03-27 21:29:36', '2010-03-27 19:29:36', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1989', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (1996, 6, '2008-06-26 12:32:45', '2008-06-26 10:32:45', '<h3 style="text-align: justify;">C’est avec le trio vocal amérindien Ulali et par de prestigieuses collaborations qu’elle s’est fait connaître de par le monde depuis vingt ans. Pura Fé a élargi son champ musical et se produit désormais sous son nom. On pourra l’écouter au festival du Bout du Monde.</h3>\r\n[caption id="attachment_1997" align="aligncenter" width="400" caption="Pura Fé — photo Patricia de Gorostarzu"]<img class="size-full wp-image-1997" title="Pura Fé — photo Patricia de Gorostarzu" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/11/purafe-patricia_de_gorostarzu.jpg" alt="Pura Fé — photo Patricia de Gorostarzu" width="400" height="399" />[/caption]\r\n<p style="text-align: justify;">Elle était l’une des invités du festival Art rock ce printemps. Le petit théâtre à l’italienne de Saint-Brieuc offrait un bel écrin à la hauteur de cette perle rare. Pura Fé (« Foi pure » en espagnol) est tout simplement impressionnante. Outre cette grande simplicité, il se dégage de cette femme beaucoup de douceur, de force et de charisme. Dès son entrée sur scène, la magie opère. Elle entame son concert par deux chants traditionnels Tuscarora, la tribu iroquoise de Caroline du Nord dont elle est issue par sa mère. Des chants qu’elle a imaginés et composés à l’image de ceux que chantait sa grand-mère. Une tradition familiale qui perdure : son arrière grand-mère, sa grand-mère, sa mère avaient toutes six sœurs, toutes chanteuses. Ses incantations envoûtantes sont une irrésistible invitation au voyage au cœur de la grande histoire de ce peuple opprimé. Sa voix grave et posée vibre de tout l’héritage de ses ancêtres ; ses harmonies vocales enrichies par l’usage de boucles sont sublimes.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Elle enchaîne en s’accompagnant d’une guitare <span style="font-style: italic;">lap steel</span> (jouée posée à plat sur les genoux) dont une Weissenborn au son d’une beauté et d’une richesse infinies. Et son chant, en anglais, se teinte alors de gospel. Son pouvoir évocateur est surprenant. Au fil des morceaux, le chant évolue encore, le traditionnel indien et le gospel se fondent en un blues originel et majestueux qui vous touche au plus profond. Quand Danny Godinez, son guitariste, la rejoint, on prend de nouveau une belle claque. Toutes les parties de son instrument sont mises à contribution. C’est fou tout ce que ce génie souriant peut sortir de sons et de rythmes de sa guitare acoustique entourée d’une belle collection de pédales d’effets. Son jeu tient de la prouesse et de l’acrobatie.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Complicité, plaisir, traits d’humour, humilité, l’osmose qui se dégage du duo est palpable et enivrante. On est tenté de fermer les yeux pour se laisser porter et tout aussitôt de les rouvrir pour ne pas perdre une miette de leur jeu. La voix de la fée indienne, quasi chamanique, convoque tour à tour sur scène ses ancêtres, Buffy Sainte-Marie, Aretha Franklin, Janis Joplin… Leur version de « Summertime » (souvent chanté par sa mère, cantatrice de formation classique, qui chantait pour Duke Ellington), en rappel, est renversante. On quitte le théâtre avec l’envie irrépressible de dénicher une pierre blanche.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Pura Fé célèbre la mémoire de ses ancêtres, peuple natif de cette terre qui fut par la suite baptisée Amérique. Elle raconte leur rencontre avec les colons européens et les esclaves africains il y a quelques siècles. Comment l’esclavage a exploité et uni Indiens et Africains, générant un grand métissage culturel. Tout en évoquant ses propres origines métissées (sa mère est de sang-mêlé indien, nigérien et irlandais, son père est portoricain), elle raconte l’histoire de son peuple, et par là même l’histoire, indissociable, de la naissance du blues sur le sol américain. Mettant à jour les similitudes entre la musique traditionnelle des Indiens du Sud Est, le gospel et le blues, elle met à jour et revendique le rôle de son peuple dans la naissance de cette culture musicale dite afro-américaine. Elle le fait avec beaucoup de conviction et de générosité. Un travail de fourmi patient et passionnant. En attendant la reconnaissance et le respect de son peuple, son travail artistique est récompensé : en 2006 elle a obtenu un Nammy (Native American Music Award) comme Meilleure Artiste Féminine et le prix de l’Académie Charles Cros dans la catégorie World.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Le 9 août 2008 à Crozon (<a href="http://www.festivalduboutdumonde.com/" target="_blank">Festival du Bout du Monde</a>).</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">CD : « Tuscarora Nation Blues » (Dixiefrog), « Hold the Rain » (Dixiefrog / Harmonia Mundi)</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Site internet : <a href="http://www.purafe.com/" target="_blank">www.purafe.com</a></h5>', 'Pura Fé : foi de fée', 0, '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'pura-fe-foi-de-fee', '', '', '2010-03-27 21:30:31', '2010-03-27 19:30:31', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=1996', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2003, 4, '2008-06-26 12:44:09', '2008-06-26 10:44:09', '<h3 style="text-align: justify;">Ses disques sont légion (une cinquantaine), ses concerts beaucoup moins. Le génial polyinstrumentiste minimaliste tourne peu. Son unique prestation dans le cadre des Tombées de la Nuit à Rennes (de surcroît en son Opéra) mérite donc le détour.</h3>\r\n[caption id="attachment_2004" align="aligncenter" width="400" caption="Pascal Comelade — photo Claude Gassian"]<img class="size-full wp-image-2004" title="Pascal Comelade — photo Claude Gassian" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/11/comelade-gassian.jpg" alt="Pascal Comelade — photo Claude Gassian" width="400" height="267" />[/caption]\r\n<p style="text-align: justify;">Incroyable ! Le stakhanoviste catalan n’a pas sorti de disque cette année, lui qui en publie au moins un ou deux depuis ses débuts en 1975. En 2007 sont parus <span style="font-style: italic;">Monofonicorama</span> (florilège des millésimes 2005&gt;1992) puis <span style="font-style: italic;">Mètode de Rocanrol</span> dont la pochette affiche une femme nue coiffée d’une tête de Mickey gonflable posant devant une croix composée à partir de mêmes baudruches. Typique de l’esprit dadaïste de Pascal Comelade qui irrigue sa musique et les noms de ses morceaux. De « Stranger in paradigm » à « Smog on the vermut », de « The indian of the group » à « Le Barman de Satan », de « Mossen xemeneia a l’heliogàbal » à « The Halucinogenic espontex sinfonia », leur lecture induit déjà une odyssée spéciale.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Comelade titille l’imagination comme les Séries B, il n’effraie pas mais intrigue. On se dit qu’il n’est pas loin du <span style="font-style: italic;">Masque de la mort rouge</span>, de <span style="font-style: italic;">La Chevauchée des bannis</span> ou des <span style="font-style: italic;">Trois Visages de la peur</span> et qu’il n’aurait pas fait tache auprès d’Edgar Poe, Roger Corman, André de Toth ou Mario Bava. Il a d’ailleurs œuvré pour de nombreuses musiques de films, et c’est le générique d’une émission aux frontières du réel (<span style="font-style: italic;">Strip Tease</span>) qui lui a valu à ce jour sa plus grande popularité. Accompagné de son fidèle Bel Canto Orquestra, Comelade triture puis ressuscite les musiques populaires traditionnelles à coups de pianos jouet, d’instruments classiques ou en plastique. Le boléro côtoie le blues, le tango le rock, la rumba la fanfare… dans un déluge sonore déstructuré mais toujours respectueux.</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">En concert le 2 juillet 2008 à Rennes (<a href="http://www.tdn.rennes.fr/" target="_blank">Tombées de la Nuit</a>, 02 99 32 56 56)</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">CD : « Mètode de Rocanrol » (Because Music)</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Sites internet : <a href="http://www.myspace.com/comelade" target="_blank">www.myspace.com/comelade</a>, <a href="http://www.metodederocanrol.com/" target="_blank">www.metodederocanrol.com</a></h5>', 'Pascal Comelade, big bizarrre', 0, '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'pascal-comelade-big-bizarrre', '', '', '2010-03-27 21:31:04', '2010-03-27 19:31:04', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=2003', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2021, 3, '2008-06-26 16:27:32', '2008-06-26 14:27:32', '<h3 style="text-align: justify;">À l’orée de la saison des festivals, coup de gueule contre la tendance généralisée à monter le volume. On ne va pas au concert pour en ressortir sourd !</h3>\r\n<p style="text-align: justify;">Voici l’été revenu, et avec lui le temps des festivals (musicaux en l’occurrence). Le grand Ouest est particulièrement bien doté, à tel point qu’il faudrait une santé de fer, un nombre de jours de congé indécent et un portefeuille bien garni pour espérer profiter de chacun d’eux. Par chance, les programmations se ressemblent toutes ou presque, ce qui nous épargne trop de regrets… Reste tout de même une question, essentielle s’il en est : qui sera le plus fort cette année ? Je ne parle pas de qualité de la programmation, encore moins de chiffres de fréquentation, mais bien de volume sonore.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Cela fait une bonne quinzaine d’années que j’arpente concerts et festivals. Il y a eu des hauts et des bas, des déceptions et des joies toujours pas éteintes des années après. Il y a aussi une constante : chaque année, c’est un peu plus fort. Impossible aujourd’hui de prétendre vouloir passer un, deux ou trois jours dans l’ambiance d’un festival sans emporter ses bouchons d’oreille. Ou sans en demander à l’accueil ou au stand de prévention, qui en distribuent à la pelle. Heureusement ! Car il serait très instructif de mesurer le niveau sonore en sortie des enceintes des scènes de nos grands et moins grands festivals. À combien se monte-t-il ? 110, 115, 120 décibels (dB(A)) ? Beaucoup plus, en tout cas, que le seuil de risque de 90 dB(A). Plus également que la limite autorisée dans l’enceinte des salles de concerts et discothèques (105 dB(A) en moyenne), et à laquelle une exposition hebdomadaire supérieure à 45 minutes provoque des lésions définitives. Et pas loin, si ce n’est parfois au-dessus, du seuil de douleur, 120 dB(A).</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Tel est le dilemme auquel les festivaliers se retrouvent confrontés : espérer vivre les concerts à fond et s’assurer des dégâts auditifs irréparables, ou bien porter des bouchons et ne plus entendre qu’une bouillie sonore indigne. Du côté des organisateurs, on n’a pas vraiment l’impression que cette question soit prise au sérieux. Il n’y a d’ailleurs pas de réglementation sur les concerts en plein air. Paradoxe des paradoxes : le légitime souci de santé publique a abouti au décret du 15 décembre 1998, qui a mis à mal les lieux les plus fragiles (quand on sait qu’une caisse claire non amplifiée dépasse facilement les 105 dB(A), on comprend les difficultés, et on partage le dépit de ceux qui ont dû renoncer à faire vivre des cafés-concerts), mais qui n’a rien prévu pour les rassemblements les plus fréquentés par les publics les plus divers (en particulier les enfants, dont les oreilles souffrent encore plus que celles de leurs parents).</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Du côté des partenaires des festivals, en particulier les pouvoirs publics, silence radio là aussi. On s’achète une bonne conscience en sponsorisant la distribution des bouchons, et après ? Faudra-t-il attendre des plaintes de spectateurs souffrant d’acouphènes ou de pertes auditives précoces pour prendre conscience de ces problèmes ? Quelle sera alors la responsabilité des organisateurs et des financeurs ? Ne serait-il pas plus simple de baisser le volume ? En plus, le son serait meilleur…</p>\r\n<p style="text-align: justify;">NB : Signalons tout de même l’action de l’association <a href="http://www.agi-son.org/" target="_blank">Agi-Son</a>, qui fait ce qu’elle peut pour que les choses avancent. Elle édite notamment un petit dépliant contenant infos pratiques et conseils de protection (téléchargeable <a href="http://www.agi-son.org/IMG/AGISON-DEPL2007.pdf">ici</a>).</p>', 'Tous à vos bouchons !', 0, '', 'publish', 'open', 'open', '', 'tous-a-vos-bouchons', '', '', '2010-03-27 21:31:48', '2010-03-27 19:31:48', '', 0, 'http://www.lagriffe.org/?p=2021', 0, 'post', '', 0); 
INSERT INTO `wp_posts` VALUES (2025, 7, '2008-06-26 16:52:09', '2008-06-26 14:52:09', '<h3 style="text-align: justify;">Nos rédacteurs Karine Baudot et Antonin Moreau étaient à Cannes. L’occasion de nous livrer en avant-première des critiques de films à sortir. Clap de départ avec <span style="font-style: italic;">Valse avec Bachir</span> de l’israélien Ari Folman, à l’affiche depuis le 25 juin et en prélude également au 31<sup>e</sup> Gouel Ar Filmoù, le festival de cinéma de Douarnenez qui se tournera vers le Liban du 16 au 23 août.</h3>\r\n<p style="text-align: justify;"><img class="aligncenter size-full wp-image-2027" title="« Valse avec Bachir », d’Ari Folman" src="http://www.lagriffe.org/wp-content/uploads/2009/11/bachir.jpg" alt="« Valse avec Bachir », d’Ari Folman" width="400" height="267" />Présenté en compétition officielle à Cannes, le documentaire historique animé d’Ari Folman a remué les esprits professionnels et cinéphiliques sans pour autant figurer au palmarès de cette 61<sup>e</sup> édition. Nonobstant, les prix flattent les élus ou créent la polémique mais ne font pas un film, à Cannes pas plus qu’ailleurs. Reste une œuvre dense qui interpénètre magistralement les frontières entre documentaire et animation.</p>\r\n<p style="text-align: justify;"><span style="font-style: italic;">Valse avec Bachir</span> retrace l’expérience militaire du réalisateur israélien Ari Folman. Ex-soldat de Tsahal (l’armée israélienne) à la mémoire dissipée, il entame un voyage sur les traces de son passé, pendant la guerre du Liban en 1982. Il tente d’en reconstituer les images avec en point d’orgue le massacre des camps palestiniens de Sabra et Chatila perpétré par des milices chrétiennes en réponse à l’assassinat du président libanais Bachir Gemayel, sous le regard indifférent (si ce n’est complice…) de l’armée israélienne.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">Selon une démarche d’investigation propre au documentaire, Ari, personnage principal, interroge des acteurs réels de la guerre du Liban à la faveur de témoignages de sept participants qui l’aident à retrouver ses souvenirs dont il n’a conservé qu’un traumatisme nocturne (cauchemar récurrent de corps qui flottent sur l’eau). Que s’est-il réellement passé à Sabra et Chatila ? La question constitue le fil rouge de <span style="font-style: italic;">Valse avec Bachir</span>. Quête introspective, multiplicité des points de vue, reconstitution historique, mais également scènes expressionnistes que permet le format animé, Ari tente de dessiner les contours d’un massacre. Résonne en substance un dialogue de <span style="font-style: italic;">Hiroshima mon Amour</span> : « <span style="font-style: italic;">Lui : — Tu n’as rien vu à Hiroshima. Rien. Elle : — J’ai tout vu. Tout.</span> » Démarche similaire : démêler ce qui participe du moulinage mémoriel intime et tenter d’exhumer l’horreur collective des évènements.</p>\r\n<p style="text-align: justify;">La méthode employée pour réaliser le film renforce son réalisme. En effet, d’abord tourné en vidéo afin d’obtenir un long-métrage de quatre-vingt-dix minutes, ce dernier a ensuite été animé (Flash, animation classique et 3D) à l’aide d’un story-board de 2300 dessins. Le graphisme des personnages et des lieux aux formes pleines, le travail sur les couleurs (la blancheur des paysages néerlandais qui contraste avec la sépia de braise du Liban sous les bombes), la bande-son (mixage de rock israélien et de tubes cultes comme « It’s not a love song » de PIL) participent à en faire également une œuvre à la puissance visuelle et sensorielle non formatée. In fine, le couperet tombe avec des documents d’archive de Sabra et Chatila. La mémoire fictive laisse place à l’image brute. La boucle est bouclée…</p>\r\n\r\n<h5 style="text-align: justify;">Chaque été, le Festival de cinéma de Douarnenez convie un public amateur de découvertes insolites à un voyage en images sur les traces d’un peuple et d’une culture méconnue. À la faveur de fictions et documentaires et en compagnie de nombreux réalisateurs présents, la programmation tentera de dessiner les contours historiques, géopolitiques et ethniques de la société libanaise. « <span style="font-style: italic;">Guerre civile ou incivile, traces et mémoires, reconstruction, espaces partagés, Sud-Liban, autres regards sur le chiisme, réfugiés palestiniens…</span> », autant de thématiques évoquées par le prisme du cinéma, de la littérature et de la musique afin de mieux comprendre un pays aux enjeux internationaux complexes.</h5>\r\n<h5 style="text-align: justify;">Rens. : 02 98 92 09 21, <a href="http://www.festival-douarnenez.com/" target="_blank">www.festival-douarnenez.com</a></h5>', '« Valse avec Bachir » : Liban mon amour', 0, 'Nos rédacteurs Karine Baudot et Antonin Moreau étaient à Cannes. L’occasion de nous livrer en avant-première des critiques de films à sortir. 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